★版別：家用版(英語中心有公播版)
★級別：輔導級
★片長：共八片，每片約90分鐘
★索書號：DVD 791.4372 T416 2012 v.1-8
★發音：瑞典語
★字幕：中文
★內容：
2007年柏格曼與安東尼奧尼於同日前後逝世，讓廣大的影迷哀嘆不已。如今，五年過去了，我們或許未能得知一生質問信仰的大師，是否得以直接與上帝對話，但我們依然可以在柏格曼幽微沉鬱的光影中，探詢人類的深遠心靈。原子映象於柏格曼逝世五周年之際，在其將近六十部作品中，精選出八部最具代表性的影片，包含了國際成名作：《第七封印》、《野草莓》、《處女之泉》，簡約封閉的室內劇：《穿越黑暗的玻璃》、《假面》、《哭泣與耳語》，以及晚期的圓熟、封刀作：《秋光奏鳴曲》、《芬妮與亞歷山大》，皆是首度以高畫質DVD在台面世，台灣的影迷們終於有機會將這些影史經典帶回家收藏。五年前，柏格曼在遙遠的法羅島離去；今年，讓我們在台灣的夏日陽光下，傾聽他所留下靈魂底處的深邃低語…
★第七封印The Seventh Seal (1957)
★索書號：DVD 791.4372 T416 2012 v.1
瘟疫蔓延，滿目瘡痍的中世紀大地上，東征歸鄉的十字軍騎士遇上了來取性命的死神，他向死神協議，展開了一盤生死棋局。騎士帶著無神論的隨從相繼遇上了單純虔誠的雜耍藝人夫婦、粗魯的鐵匠和風騷的妻子、被視為女巫遭受審判的受難少女，以及旅途上一幕幕民不聊生的殘破景象，皆是對信仰與生命最大的挑戰和試煉。
柏格曼自幼就對死亡有很深的恐懼，《第七封印》便是他嘗試去正視死亡的作品，柏格曼大膽的把死亡具象化，並把恐懼化作棋局，簡單直接傳達人類面對生死的恐慌。飾演騎士的麥斯馮西度以沉靜內斂的演技打出名號，在日後與柏格曼還合作了六部影片，是柏格曼的演員家族重要的一員。《第七封印》也是柏格曼對宗教信仰的詢問和反思，在片中每個角色對信仰都有各自的解讀，便是柏格曼所提出的種種可能面向。有不少人認為柏格曼的電影太過艱澀悲觀，但其實不然，雖然他在最後讓死神帶領所有人步向死亡深淵，卻也留下了旅人夫妻；只要保有純真的愛，一切終將獲得救贖。
★野草苺Wild Strawberries (1957)
★索書號：DVD 791.4372 T416 2012 v.2
年近八十的伊薩克教授在行醫五十年後將去領取榮譽學位，出發前一晚，他做了一個詭異的噩夢，於是他決定取消班機，開車前往斯德哥爾摩。與他同行的媳婦為了生小孩與兒子鬧不愉快，但伊薩克也不願介入他們夫婦之間的糾紛。當伊薩克經過兒時度假的小屋，又遇上旅行的三個年輕人時，一幕幕往事回憶開始浮現眼前。
柏格曼的童年是在牧師父親的嚴厲管教下長大，父子兩人的關係一直並不好，在《野草莓》裡，柏格曼重構父親形象，卻也暴露了自己冷酷孤獨的一面，伊薩克其實是柏格曼與父親的一體兩面；伊薩克理性高傲的性格讓他的初戀別抱、妻子偷情、兒子憤恨，也使他晚年備感恐懼寂寞，在伊薩克最光榮的一天，我們卻見到了他挫敗的一生，也看到了柏格曼長久以來的悔恨。扮演伊薩克教授的司約史卓姆是瑞典電影之父，他最著名的作品《靈幻馬車》，柏格曼每年都要重看一遍，並且直接把它轉化為《野草莓》開頭的夢境。在影片中，柏格曼不僅僅回顧父親的身影，更試圖與他的父親進行和解，所以當伊薩克見到父母在夏日湖畔向他盈盈招手，我們無法不跟著流下眼淚，因為那來不及訴說甚至說不出口的愛，永遠是人生最大的喟嘆和遺憾。
★處女之泉The Virgin Spring (1960)
★索書號：DVD 791.4372 T416 2012 v.3
在一個虔誠純樸的農莊裡，某天早上，備受父母疼愛及呵護的少女艾琳要送蠟燭到教堂，天真無邪的艾琳在林間路上遇到三個心懷不軌的牧羊人，他們姦污並殺害了艾琳。傍晚，三個牧羊人投宿借住艾琳家，焦急等待的父親在他們身上發現了艾琳的外套，於是他沐浴更衣，決定用自己的雙手來替女兒報仇。
《處女之泉》是柏格曼與其御用攝影師Sven Nykvist首度合作，Sven Nykvist將北歐的自然地景風光盡收鏡頭之下，彷彿每片葉子、每道曲流都閃動著微微的靈光。而就在搖曳的樹林與潺潺的溪流繚繞之下，上演了一齣慘絕人寰的暴力事件。深愛本片的李安曾說他從未看過如此安靜卻又如此殘暴的影片。改編自十三世紀的民俗歌謠，《處女之泉》有著柏格曼電影少數清楚明瞭的劇情，卻有著他最直接沉重的質問，也是人類由古至今的困惑：如果神真的存在，人世為何有如此多的苦難折磨？為何他毫不憐憫眾生之苦？蒼天依舊無語，唯見泉水翻湧，沉靜宛若雷鳴。
★穿越黑暗的玻璃Through a Glass Darkly (1961)
★索書號：DVD 791.4372 T416 2012 v.4
一家四口來到偏遠的小島度假，父親大衛是個作家，沉浸在自身的創作世界，冷漠觀察著旁人；女兒卡琳罹患了精神病，心智變得十分不穩定；女婿馬丁是個醫生，與卡琳間的感情正陷入低潮，但他依然相信妻子有痊癒的可能；兒子彼得正處於青春期，渴望得到認同，於是忙著創作劇本、搬演舞台劇。四人心裡有著各自的想法，然而卡琳的病情日益嚴重，陷入自己的想像與幻覺中，她宣稱自己聽見從牆壁中傳來上帝的聲音。
在《穿越黑暗的玻璃》柏格曼首度運用了室內劇的形式，柏格曼說他深入了沒有人實驗過的領域，是一個嶄新風格的開始。隔離的孤島、空盪的房間、荒蕪的廢船，巴哈的無伴奏大提琴悠揚其中，每個場景都是角色內心的風景；不安與孤寂。隨著卡琳的精神病逐漸加重，她的心牆開始崩解，圍繞著她的三人，渴求和衝突也如狂浪急濤拍打著心岸，這是四個角色的心靈四重奏，一場愛與死的室內樂。他們向不可知的上帝呼救，而在經歷過《第七封印》與《處女之泉》後，柏格曼的上帝卻已降生為一隻蜘蛛，從牆縫壁角緩緩爬出，醜陋、灰暗、冷眼旁觀。
★假面 Persona (1966)
★索書號：DVD 791.4372 T416 2012 v.5
一位著名的女演員伊麗莎白突然在舞台上患了失語症，醫生建議由護士艾瑪陪伴去海邊休養，艾瑪試圖打開伊麗莎白的心防，不斷的向伊麗莎白說話，甚至傾吐自己最私密的生活情事，然而伊麗莎白始終保持沉默。但在不久後，艾瑪發現伊麗莎白在信裡把自己當成一個人性觀察的個案。兩人的關係開始變的緊張尖銳了起來，然而在一個夜裡，兩人的角色和靈魂卻逐漸合而為一…
《假面》被譽為影史上最晦澀難解的影片之一而讓人望之卻步，但其神秘難測的影像卻也讓更多觀眾趨之若鶩。運轉中的放映機、勃起的陽具、動畫、默片、蜘蛛、被宰殺的羔羊、拿長釘把手釘在木板上、森林、圍牆、白床單、小孩、一個女人的臉…這是一段錯誤的拼貼、一個混亂的記憶、還是一場莫名的惡夢？這僅僅是《假面》的開頭。柏格曼說在《假面》裡他第一次完全不在乎觀眾是否接受。他將著名的室內劇形式推向了極致：兩名演員，一位始終一言不發，一位卻承擔了所有的話語。沉默和語詞成了兩個女人的假面，藉此互相刺探，最後兩人的面孔卻在銀幕上相互融合。柏格曼兩位銀幕繆思麗芙鄔曼與碧比安德森在他的特寫鏡頭下，同樣卸下演員的裝扮，近乎素顏演出，展露赤裸般的自己。我們也許永遠不能參透假面的真實樣貌，但或許在這短短的九十分鐘裡，能夠一瞥那言語不能形容，唯有電影才可迄及的奧秘。
★哭泣與耳語Cries and Whispers (1972)
★索書號：DVD 791.4372 T416 2012 v.6
三名姐妹和一名僕人住在一棟豪華陰沉的大莊園裡，艾格妮身患絕症，瀕臨死亡，在臨終前渴望和疏離的姐妹重修舊好；瑪麗亞的感情生活混亂，不斷周旋在丈夫和情人之間；卡琳則是婚姻關係陷入了瓶頸，過著壓抑自殘的生活。每個人心裡都有各自的煎熬但卻已經無法交談，唯有甫死去女兒的女僕安娜，在艾格妮生死交際的路途上陪伴在身旁。
多年來柏格曼一直被一個畫面糾纏著：在一個血紅的房間裡有三位身著白衣的女人四處徘徊。這個畫面最後成為柏格曼色彩最豐富、情緒最為濃烈的作品，我們不時會被銀幕上幾乎流淌出來的大紅色所驚嚇，又對姐妹三人靜止的情感交流感到震驚。柏格曼曾說紅色是靈魂的顏色，但片中每個人卻都封閉了自己的心靈，艾格妮聲嘶力竭的呼喊，卻只換回姐妹細不可聞的低語。柏格曼在《哭泣與耳語》中講述了一群無法去愛又渴望被愛的人，囚禁在自己建構出來的紅色牢籠痛苦掙扎，失去了與他人的接觸，我們只能孤身一人走向死亡。
★秋光奏鳴曲Autumn Sonata (1978)
★索書號：DVD 791.4372 T416 2012 v.7
夏洛特是一位著名鋼琴演奏家，她與女兒伊娃已經多年不曾交談過，但在丈夫過世後，夏洛特主動打破沉默前來探望伊娃，意外發現伊娃在照料另一名身患殘疾的女兒海琳。雖然母女倆人試圖重修舊好，卻一再重提往事，伊娃埋怨幼時母親把重心都放在音樂和海琳身上，殘忍地逼迫夏洛特開始面對自己的冷漠和寡情。
即便是如此迷人的初秋陽光，依然無法照亮夏洛特和伊娃間那道深深的情感鴻溝，奏鳴曲其實便是獨奏曲，許久未見的母女重逢，他們依舊演奏著自身的樂章，聽不見一聲和解的音符。兩人的處境就如長期臥病在床的海琳，扭曲癱瘓、無法前行。兩名有著相同姓氏的偉大影人，瑞典國寶級導演與巨星首次也是唯一一次的合作，《秋光奏鳴曲》甚至還是英格麗褒曼將近四十年來第一部瑞典電影。這位優雅美麗的女星，早年與義大利電影大師羅塞里尼為愛私奔，拋棄了原本的生活和家庭，彷彿是片中鋼琴家的翻版。柏格曼曾說：「我們在年輕時，從父母身邊逃開，而後一步步，再回到他們身旁，在這一刻，我們長大了。」英格麗褒曼在離開多年後是終於返鄉了，令人唏噓的是，這也是她在大銀幕上的最後一抹身影。
★芬妮與亞歷山大Fanny and Alexander (1982)
★索書號：DVD 791.4372 T416 2012 v.8
Ekdahl是一個純樸的小鎮上的大家族，男主人奧斯卡經營著一家戲院，和樂融融的家庭在奧斯卡猝逝後有了改變，傷心欲絕的女主人愛蜜接受了主教愛德華的求婚，帶著兩個小孩芬妮與亞歷山大嫁了過去，但主教嚴厲刻薄的管教方式卻讓芬妮和亞歷山大飽受折磨。後來母子三人在祖母和友人的幫助下逃出主教的囚禁，主教也在隨後的大火中喪生。
《芬妮與亞歷山大》是當時瑞典影史上製作最龐大的影片，全片超過五十個角色、上千件的戲服以及華麗精美的佈景，以將近三個半小時的片長講述了一個大家族的悲歡離合，不僅是柏格曼最恢弘大器的作品，也是柏格曼的回歸與總結。藉由兩個小孩純真的目光，柏格曼再次回溯了嚴峻的童年回憶，面對他所恐懼的死亡陰影，並最後一次質問了宗教信仰。然而《芬妮與亞歷山大》也是柏格曼最為溫暖的一部片，柏格曼說：「無論如何我都想表達我的喜悅，這一向是我電影中極吝於表達的部份。」因此最終惡人得懲，亞歷山大則回到了爐火旁，依偎在祖母懷裡。也許過去還會幻化成鬼影潛伏在樓腳牆邊，但無須害怕，因為就如片尾史特林堡的夢幻劇所言：「沒有什麼是不可能，一切都可能發生；時間和空間並不存在，在微不足道的現實上，想像延展，編織出一個嶄新的世界。」
圖文來源：原子映象
